古代民俗曾以“二十四番风信”归纳春季物候规律，春分节气，一候海棠，二候梨花，三候木兰。

苏轼有诗云：“雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。”春分前后，桃花和杏花将开未开，虽然争春，但是红白两色的海棠花，在这个时节里，开得更为热热闹闹。

海棠花美丽妖娆，既大方，又羞涩，深受人们的喜爱，也是诗人最为钟爱的花种。

正值春分时节，海棠花开春意浓，我们一起欣赏，诗词里的海棠花。

海棠花开春意浓

《海棠坞》

【宋.杨万里】

细雨初怜湿翠裳，新晴特地试红妆。

无人会得东风意，春色都将付海棠。

下过小雨之后，海棠的嫩叶更是青翠欲滴，待到太阳出来，那鲜艳的海棠花就一朵一朵地开放了。

有谁懂得东风的用意呢？造物主是最公平的，无论是谁都会有在春天的舞台上展露才华的机会。现在百花凋零，就到了海棠花占尽春光的时候了。

海棠春睡

唐玄宗登沉香亭，召见杨贵妃，此时太真方才睡起，侍儿扶起娇无力，情状妩媚动人，明皇笑曰：岂妃子醉，直海棠睡未足耳！从此便有了“海棠春睡”这一典故。

一场春雨后，水珠盈盈，海棠微垂，恰似一低头的温柔，娇艳欲滴。

《海棠》

宋.苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

此诗意境极佳。袅袅东风吹动着海棠花，花朵泛出美丽的光华，在弥漫花香的大雾中，朦胧的月光照耀在曲折的回廊上。只恐夜色已深，海棠花也会像人一样睡去，因此赶忙点燃蜡烛，照耀着美丽红艳的海棠花。

“只恐夜深花睡去”用的就是唐明皇与杨贵妃的典故，而苏轼持烛“照红妆”，将“夜深花睡”的海棠写出了神来之笔。

苏轼还写过一首打趣张先的七言绝句：

《戏赠张先》

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

此“海棠”句用以调侃八十岁的张先老牛吃嫩草，依然要娶一个十八岁的青春貌美女子。结束句堪称点睛之笔，既形象，又贴切。

梨花色白，比喻白头老翁张先恰到好处；海棠红艳，形容娇艳欲滴的年轻女子别有一番神韵。一句话把个老夫配少妻的情景图描绘得惟妙惟肖。

《海棠美人图》

【明·唐寅】

褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。

自今意思和谁说，一片春心付海棠。

明代的“风流才子”唐伯虎根据“海棠春睡”典故，丰富了想象，画了一幅画，并题诗《海棠美人图》。

春天已去，海棠花仍美得醉人，可爱的蝴蝶和蜜蜂在花前不停地翻飞起舞。从今以后，满腹心事将对谁说呢?只能把自己的心思寄托于海棠花之上。

一朵海棠花，一部《红楼梦》

秦可卿房中有一幅《海棠春睡图》，宝玉因此梦入太虚幻境，开启了红楼大幕；后来“海棠诗社”中，众人所作《咏白海棠》亦预示着女儿们的性格命运，因此有了“海棠春睡日，红楼梦醒时”的谶语。

1、冰清玉洁似黛玉

《咏白海棠》

【清·曹雪芹】

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

这是林黛玉的一首，黛玉是“半卷湘帘半掩门”，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身份。“碾冰为土玉为盆”，表明她玉洁冰清，沾染不得一点俗世的尘埃，质本洁来还洁去，像极了自己的清绝出尘。

她以白海棠自比，有梨花的洁白，亦有梅花的馨香。“月窟仙人”却是她最终命运的终结者，满腹心事无从寄，只好在西风落叶里，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。

2、含蓄知性如宝钗

《咏白海棠》

【清.曹雪芹】

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。

此诗借薛宝钗之手写出来，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。书中的李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。

宝钗出自名门，是个知性的冷美人，但她又情商高、识大体，无深爱之物，爱也只爱一点点，她关上门，守着一颗少女心，“不语婷婷日又昏”，沉默不语，只为等待。

3、简单纯粹最湘云

《咏白海棠》

【清.曹雪芹】

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。

在湘云看来，海棠花姿潇洒，可以像蘅芷一样长在阶上，也可如藤萝薜荔一般缠绕门墙；可生在墙角，也可种在盆中，只要简单纯粹、心思澄明，无论置于什么环境，都能笑靥如花。

与黛玉的半遮半掩、宝钗的闭门自守相比，湘云是大大方方的，一出场便满堂生辉，一句“史大姑娘来了”，气氛瞬间变得轻松明丽。

海棠没有梅花高洁，不比兰花幽雅，更比不上牡丹富贵，最难得的，是它的简单与纯粹，这份与世无争的清欢。犹如史湘云，史府的风雨炎凉，没能暗淡得了她的笑容；贾府的人情冷暖，未能挫伤她的明朗。