1、书肇于自然。——蔡邕

2、挥毫落笔如云烟。——杜甫

3、时时只见龙蛇走。——李白

4、笔下龙蛇似有神。——张怀谨

5、婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

6、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼

7、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

8、无声之音，无形之相。——张怀谨

9、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真

10、学书则知识学可以致远。——张彦远

11、时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白

12、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥

13、言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄

14、云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍

15、婉若银钩，漂若惊鸾。——西晋书法家索靖

16、龙跳天门，虎卧凤阁。——南朝梁皇帝萧衍

17、无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘

18、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭

19、翰墨之美，多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘

20、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。——范温

21、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》

22、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

23、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

24、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

25、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声

26、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

27、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭

28、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

29、韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

30、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

31、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

32、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

33、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

34、多力丰筋者圣，无力无筋者病。——晋代女书法家卫夫人《笔阵图》

35、怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。——清代文人严允肇《洗象行》

36、脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》

37、学书当自成一家之体。——北宋文学家，史学家欧阳修《学书自成家说》

38、老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

39、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——北宋书法家，画家米芾

40、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

41、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》

42、龙威虎振，剑拔弩张。——南朝·梁书画家袁昂《古今书评》

43、点画皆有筋骨，字体自然雄媚。——唐代书法家颜真卿《述张长史笔法十二意》

44、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

45、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》

46、意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人<笔阵图>》

47、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》

48、书中有画，画中亦有书。——清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》

49、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

50、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

51、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》

52、怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家，史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》

53、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

54、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

55、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。——唐朝开国宰相房玄龄《晋书·王羲之传》

56、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

57、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

58、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨

59、随人作计终后人，自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

60、飘如游云，矫若惊龙。——南朝·宋文学家刘义庆《世说新语·容止》

61、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

62、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》

63、书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》

64、夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下；书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。——唐代书法家张怀瓘《六体书论》

65、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。——李铎

66、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》

67、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。——唐代书法家张怀瓘《书议》

68、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

69、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

70、故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》

71、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》

72、或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。——唐代书法家孙过庭《书谱》

73、若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。——东晋书法家王羲之《题卫夫人<笔阵图>》

74、何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

75、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》

76、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》

77、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

78、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！——朱文长《续书断》

79、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》

80、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》