李白诗名耀千古的句子【一】

1 . 别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。——李白《久别离》

2 . 雨前初现花间蕊,雨后全无叶底花蜂蝶纷纷过墙去,疑是春色在邻家

3 . 因为大雪融化成水后浸到土壤中，可以滋润麦苗。

4 . 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

5 . 《春日》——朱熹(宋

6 . 芳心向春尽，所得是沾衣。——李商隐《落花》

7 . 天时不如地利，地利不如人和。

8 . 野径云俱黑,江船火独明晓看红湿处,花重锦官城

9 . 迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

10 . 春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白《春思》

李白诗名耀千古的句子【二】

1 . 几番烟雾，只有花难护。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

2 . 胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新等闲识得东风面,万紫千红总是春

3 . 相关

4 . 《宿新市徐公店》——杨万里(宋

5 . “但见宵从海上来，宁知晓向云间没？”月出东海而消逝于西天，踪迹实难测知，偏能月月循环不已。“但见”宁知”的呼应足传诗人的惊奇，他从而浮想联翩，究及那难以稽考的有关月亮的神话传说：月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药，为的什么？碧海青天夜夜独处的嫦娥，该是多么寂寞？语中对神物仙女深怀同情，其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，从而感慨系之。今月古月实为一个，而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”，亦意味“古人不见今时月”；说“今月曾经照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复错综回环之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数，只如逝水，然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说，后二句总括，诗情哲理并茂，读来意味深长，回肠荡气。

6 . 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

7 . 笑渐不闻声渐悄。——苏轼《蝶恋花·春景》

8 . 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

9 . 穷则独善其身，达则兼济天下。

10 . 《竹枝词》(选一——刘禹锡(唐

李白诗名耀千古的句子【三】

1 . 千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅?——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

2 . 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

3 . 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。

4 . 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——宋·张来《春日》

5 . 不难看出，文中用了警句，文将因之出色，文思亦为之升华。这给我们以启发，写文必须用些警句，但必须是警句，且所“居”必在其“要”处。“要”在何处？一般说应是作者想引人特别注意或亮出文思的地方，也可说是文眼所在之处。同时，我们也应注意，片语警句虽然能光耀全文，但也应看这全文是锦绣还是烂纱。如是前者，当然会锦上添花，令人眩目；若是后者，一两句虽靓，也只会照出寒伧和贫泛。所以我们尽管强调文必用警，但是归根到底还是要精炼语言，致力于写好全篇。

6 . 晚来天欲大雪，能饮一杯无。

7 . 运用警句，首先应当警策精妙，且须“居”于文章之“要”。不少作家喜欢在文章之首运用警句，造成奇峰迎面，先声夺人的气势。鲁迅先生在散文诗《聪明人傻子和奴才》中，一开头就写道：“奴才总不过是寻人诉苦，只要这样，也只能这样。”一针见血，简明扼要地道出了奴才的特性：不思反抗，只知“寻人诉苦”，以换取人们廉价的“同情”。开头“总是”二字概括了奴性的普遍性，紧接着的两个短句组成递进复句，更肯定了奴才的这种奴性，为全文的展开张了目，定了基调。有的文人善于在结构承转处妙用警句，使行文于平淡中突起波澜，阻滞中顿开生面。相传唐初四杰之一的童子王勃当年前往交趾探望老父，途经洪都（今之南昌）故府，幸逢太守阎公举行盛大宴会，受邀入席。不谙世故的王勃冒昧地抢写《腾王阁序》，使阎公让承龙快婿席间炫耀文才的预谋落空，心中“甚恚”。王勃起笔平平，阎公“不屑”，后渐有佳句，阎公“颔首”，待到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句一出，阎公拍案惊呼：“此天才也！”由是对王勃刮目相看，倍加器重。阎公为何惊佩这两句呢？首先当推这两句的确非同凡响，它不仅写景出色，更重要的是它结束了前面的铺陈叙事和敷衍应酬，把行文推进到了一个新的开阔的天地，作者的文思才华均由此显出。更多的作家则是常在文章段落之末和全文之尾精嵌警策之句，或升华文思，或卒章明志。我们不妨重温鲁迅先生的著名散文《记念刘和珍君》。在该文中，先生怀着极其沉痛的心情，用饱醮着血与泪的文笔，抒写满腔的悲愤，悼念死者，唤醒国人，精嵌了一串串警策名言。有的亮于段之开头，有的织于段之文中，有的缀于段之末。如其四段之末，先生写道：“惨象……沉默啊，沉默啊！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”第七段之末写道：“苟活者在淡红的血色中，会依稀看见微茫的希望；真的猛士，将更奋然而前行。”这些语句如惊蛰的春雷，如破晓的警钟，振聋发聩，响彻云霄，回荡千古，令国人警觉，催同胞奋起，这就是警句的威力！

8 . 落花犹在，香屏空掩，人面知何处。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》

9 . 野渡花争发，春塘水乱流。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

10 . 我心既知足，我身自安止。

李白诗名耀千古的句子【四】

1 . 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐

2 . 不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。

3 . 昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？

4 . 风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》

5 . 草枯鹰眼疾，大雪尽马蹄轻。

6 . 吟苦猿三叫，形枯柏一枝。

7 . "大道如青天，我独不得出"出自唐代诗人李白的《行路难》其二

8 . 月夜忆舍弟杜甫

9 . 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。

10 . 未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。

李白诗名耀千古的句子【五】

1 . 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章《咏柳》

2 . 《寒梅词》【唐】李九龄

3 . 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护

4 . 人攀明月不可得，月行却与人相随。

5 . 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客赏。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

6 . 杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声东边日出西边雨,道是无晴却有晴

7 . “诚者，天之道也；思诚者，人之道也。”孟子的这句话阐明了诚信是为人处世的基本准则。自然界的万物都是真实存在的，在我们说话做事时，只有讲诚信，才能赢得别人的信任。

8 . 羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。

9 . 五陵年少金市东，银鞍白马度春风。落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。

10 . 离离原上草,一岁一枯荣野火烧不尽,春风吹又生

李白诗名耀千古的句子【六】

1 . 方寸语形骸，吾应不负尔。

2 . 越人语天姥，云霞明灭或可睹。

3 . 杞国无事忧天倾。

4 . 皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。

5 . 李白名句“人攀明月不可得，月行却与人相随。”出自《把酒问月》

6 . 孤舟蓑笠翁，独钓寒江大雪。

7 . 乞钱羁客面，落第举人心。

8 . 《终南望余大雪》【唐】祖咏

9 . 幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

10 . 秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

李白诗名耀千古的句子【七】

1 . 一根根竹子组成一片竹林，就好像一群站士在守护自己的家园，奶奶常和我提起岁寒三友--松竹梅无论在多么寒冷的冬天，它们依然挺立在那里。

2 . 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白

3 . “君不见”以下六句，深情歌唱当初燕国君臣互相尊重和信任，流露他对建功立业的渴望，表现了他对理想的君臣关系的追求。战国时燕昭王为了使国家富强，尊郭隗为师，于易水边筑台置黄金其上，以招揽贤士。于是乐毅邹衍剧辛纷纷来归，为燕所用。燕昭王对于他们不仅言听计从，而且屈己下士，折节相待。当邹衍到燕时，昭王“拥彗先驱”，亲自扫除道路迎接，恐怕灰尘飞扬，用衣袖挡住扫帚，以示恭敬。李白始终希望君臣之间能够有一种比较推心置腹的关系。他常以伊尹姜尚张良诸葛亮自比，原因之一，也正因为他们和君主之间的关系，比较符合自己的理想。但这种关系在现实中却是不存在的。唐玄宗这时已经腐化而且昏庸，根本没有真正的求贤重贤之心，下诏召李白进京，也只不过是装出一副爱才的姿态，并要他写一点歌功颂德的文字而已。“昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？”慨叹昭王已死，没有人再洒扫黄金台，实际上是表明他对唐玄宗的失望。诗人的感慨是很深的，也是很沉痛的。

4 . 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

5 . 春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

6 . 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》

7 . 谁言寸草心，报得三春晖。

8 . 不忍见此物，焚之已成灰。

9 . 菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。——常建《春词二首》

10 . 艳阳桃李节，皎洁不成妍。